{"id":136,"date":"2017-11-14T20:07:01","date_gmt":"2017-11-14T20:07:01","guid":{"rendered":"http:\/\/170.210.81.130\/contracorriente\/?p=136"},"modified":"2017-11-16T22:17:47","modified_gmt":"2017-11-16T22:17:47","slug":"la-cronica-el-hibrido-del-periodismo-y-la-literatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/contracorriente.uncoma.edu.ar\/index.php\/2017\/11\/14\/la-cronica-el-hibrido-del-periodismo-y-la-literatura\/","title":{"rendered":"La cr\u00f3nica: el h\u00edbrido del periodismo y la literatura"},"content":{"rendered":"

Por Camila D\u00edaz Nicol\u00e1s<\/p>\n

A partir de los a\u00f1os 60 el periodismo marc\u00f3 una nueva tendencia en el modo de contar historias no ficcionales, se apropi\u00f3 de un modo distinto de llegar a sus lectores. Se le dio mayor importancia a la forma de contar los acontecimientos y se comenzaron a utilizar recursos que utilizaba la literatura. Es por esto que resulta oportuno conocer tanto el trabajo que implica realizar una cr\u00f3nica literaria, como los procesos por los que ha transitado a lo largo de su historia como as\u00ed tambi\u00e9n conocer lo que es discutido en el \u00e1mbito profesional para, de este modo, lograr apreciarla desde una perspectiva m\u00e1s activa. As\u00ed tambi\u00e9n se podr\u00e1 contrarrestar la idea instalada de la cr\u00f3nica como g\u00e9nero meramente informativo que no pasa m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras period\u00edsticas.<\/p>\n

En las siguientes p\u00e1ginas se intentar\u00e1 indagar sobre la cr\u00f3nica comprendida como el resultado de la hibridaci\u00f3n entre el periodismo y la literatura, a trav\u00e9s de la presentaci\u00f3n de las posturas que han desarrollado varios autores respecto del tema.<\/p>\n

En primer lugar se presentar\u00e1n diferentes definiciones del t\u00e9rmino, en segundo lugar se dar\u00e1 a conocer la historia que el g\u00e9nero recorri\u00f3 para constituirse como lo es en la actualidad y en tercer lugar se indagar\u00e1 sobre lo que implica leer y escribir periodismo literario. Todo esto se basar\u00e1 en la postura de varios profesionales que trabajan con la cr\u00f3nica y la estudian. Al final de este trabajo habr\u00e1 una conclusi\u00f3n.<\/p>\n

La cr\u00f3nica: el g\u00e9nero narrativo no ficcional<\/h3>\n

Cuando hablamos de cr\u00f3nica inevitablemente expandimos un horizonte de m\u00faltiples definiciones que a lo largo de la historia se han interpretado y replanteado quienes trabajan con esta particular forma de escritura. Entre las distintas posiciones se puede diferenciar a modo de ejemplo aquellos\/as autores\/as que dicen que la cr\u00f3nica es un g\u00e9nero narrativo perteneciente al periodismo y algunos otros que aseguran la precedencia de la cr\u00f3nica desde la Literatura. Del mismo modo hay teor\u00edas que niegan la relaci\u00f3n de la cr\u00f3nica con la literatura, asunto que se desarrollar\u00e1 m\u00e1s adelante.<\/p>\n

Si partimos de la etimolog\u00eda, encontramos que el t\u00e9rmino cr\u00f3nica tiene su origen en la palabra griega kronos que significa tiempo. De all\u00ed su forma propia de relatar hechos seg\u00fan la secuencia temporal de los acontecimientos. O dicho en palabras de la Real Academia Espa\u00f1ola, la cr\u00f3nica es una \u201cnarraci\u00f3n hist\u00f3rica en que se sigue el orden consecutivo de los acontecimientos\u201d; en cuanto al \u00e1mbito informativo complementa: \u201cart\u00edculo period\u00edstico o informaci\u00f3n radiof\u00f3nica o televisiva sobre temas de actualidad\u201d. En esta definici\u00f3n se pone un claro acento en el uso estricto de la temporalidad, cuesti\u00f3n de la que varios\/as autores\/as citados\/as a continuaci\u00f3n no comparten. En este caso se limita solo a este aspecto, sin siquiera mencionar la valoraci\u00f3n de los hechos o la perspectiva que adicionan los cronistas y las cronistas al momento de escribir.<\/p>\n

En cambio, Rafael Yanes Mesa (2006) dice al respecto de la cr\u00f3nica: \u201cNo es la simple interpretaci\u00f3n de un acontecimiento, sino la narraci\u00f3n valorada de lo sucedido recientemente contado de forma amena\u201d. Este autor separa la interpretaci\u00f3n de la narraci\u00f3n valorada ya que la primera hace referencia a lo que la persona percibe de un acontecimiento en el mismo momento en que sucede, y la segunda refiere a las apreciaciones subjetivas que son depositadas y luego transmitidas por medio de la cr\u00f3nica, es decir el valor que el escritor o escritora tiene sobre aquello que narra. A diferencia de la RAE, el doctor Yanes Mesa delega en los y las cronistas la responsabilidad de contar un acontecimiento de modo tal que cause placer a quien lo lea.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Carlos Monsiv\u00e1is hace \u00e9nfasis en la escritura. Dice que la cr\u00f3nica es la \u201creconstrucci\u00f3n literaria de sucesos o figuras, g\u00e9nero donde el empe\u00f1o formal domina sobre las urgencias informativas\u201d (Monsiv\u00e1is, 2012, en D\u00edaz, 2016). Para este escritor mexicano es m\u00e1s importante el modo en que se cuenta un hecho, es decir, la selecci\u00f3n de recursos narrativos, que la rapidez con que se lo transmite, quiz\u00e1 precipitadamente, si es que no est\u00e1 formulado lo mejor posible.<\/p>\n

En cuanto a que \u201cse sigue el orden consecutivo de los acontecimientos\u201d (RAE), D\u00edaz (2016) sostiene:<\/p>\n

\u201cSeguir esta definici\u00f3n, encadenada al tiempo, puede resultar en estructuras r\u00edgidas o aburridas, que est\u00e1n lejos de la esencia flexible y sorprendente de la cr\u00f3nica actual. Muy a menudo los cronistas rompen el orden cronol\u00f3gico para introducir un efecto que transmita mejor la experiencia contada. Tambi\u00e9n es frecuente que estos cortes se den en el ritmo de la narraci\u00f3n, sin adelantar o retroceder en la l\u00ednea cronol\u00f3gica, pero s\u00ed modificando la noci\u00f3n de tiempo dentro de la historia, siendo posible dilatarlo o contraerlo.\u201d<\/p>\n

La cr\u00f3nica, entonces, es un relato que permite a escritores y escritoras explayarse ampliamente al momento de escribir historias sobre la realidad. Se puede notar que la definici\u00f3n que propone el m\u00e1ximo organismo normativo de la lengua espa\u00f1ola, se relaciona poco con la pr\u00e1ctica concreta que llevan adelante profesionales de la narrativa no ficcional que han desarrollado por s\u00ed mismos\/as formas propias de comprender este g\u00e9nero.<\/p>\n

La hibridaci\u00f3n desde sus comienzos<\/h3>\n

Hasta los a\u00f1os 60, la cr\u00f3nica fue delimitada a los m\u00e1rgenes del periodismo, abocada a la trasmisi\u00f3n de informaci\u00f3n e impensada como texto literario. Por un lado estaba la ficci\u00f3n en las novelas, cuentos y dem\u00e1s narrativas, y del lado opuesto la noticia, reportajes, cr\u00f3nicas. Betancourt (2000) explica esta distancia:<\/p>\n

\u201cEl mero hecho de dirigirse a intereses aparentemente distintos, cuando no opuestos, hicieron pensar en lectores diferentes, y por eso tambi\u00e9n se instal\u00f3 el criterio seg\u00fan el cual la novela y el reportaje, por solo mencionar dos ejemplos, eran manifestaciones que, en puridad, se opon\u00edan entre s\u00ed. La contraposici\u00f3n entre la invenci\u00f3n y la realidad se torn\u00f3 insalvable.\u201d<\/p>\n

Entonces, surge en Estados Unidos una forma distinta de escribir sobre los hechos de la realidad, hechos que demandan m\u00e1s que un art\u00edculo en el diario, que merecen una mayor profundizaci\u00f3n. En ese momento Truman Capote, con la publicaci\u00f3n de su libro A sangre fr\u00eda, da inicio al llamado Periodismo Literario o Nuevo Periodismo -aunque \u00e9l prefiri\u00f3 calificar a su obra como novela no ficcional-. Tras \u00e9l Tom Wolfe, Gay Talese, Norman Mailer, entre otros\/as, continuaron d\u00e1ndole vida a este nuevo movimiento que no solo hizo frente al est\u00e1ndar instalado del relato period\u00edstico, \u201csino que produjo [\u2026] un vuelco definitorio, y replante\u00f3 el propio concepto de construcci\u00f3n de la realidad noticiosa, tergiversado por manuales y ense\u00f1anzas dogm\u00e1ticas\u201d (Betancour, ib\u00eddem).<\/p>\n

\"\"Mart\u00edn Caparr\u00f3s prefiere pensar este movimiento como buen periodismo en lugar de nuevo periodismo, pero esta diferencia no cambia el lugar desde donde se hace foco: \u201cretomar ciertos procedimientos de otras formas de contar para contar sin ficcionar\u201d dice \u00e9l (2017). En este reciente art\u00edculo titulado La palabra no muestra se refiere tambi\u00e9n a los escritores y las escritoras latinoamericanos\/as que dieron comienzo a esta innovadora oleada period\u00edstica, paralelamente a la estadounidense, con autores\/as como Rodolfo Walsh, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, Carlos Monsiv\u00e1is, Elena Poniatowska pero que, sin embargo, no le asignaron nombre. Se us\u00f3 para esto, cuenta Caparr\u00f3s, \u201cmucha acci\u00f3n, mucho di\u00e1logo, palabras corrientes, frases cortas, ambientes oscuros\u201d todas formas pertenecientes a la novela negra y la novela social de los a\u00f1os 30, agreg\u00e1ndole cada uno\/a su marca personal (Caparr\u00f3s, ib\u00eddem).<\/p>\n

Cambi\u00f3 el panorama tanto para la literatura como para el periodismo. Con la cr\u00f3nica en el medio, se desdibuj\u00f3 la l\u00ednea divisoria entre una y otro. Garc\u00eda de Le\u00f3n (1998) escribe:<\/p>\n

\u201cLa d\u00e9cada de los 60-70 fue muy prol\u00edfica en la aparici\u00f3n de estos trabajos cuyo valor, analizado desde el punto de vista novelesco, supera al meramente period\u00edstico. La adjetivaci\u00f3n, descripciones, di\u00e1logos, el punto de vista -o m\u00faltiples puntos de vista- configuran unos productos que superan el periodismo y cuya pretensi\u00f3n b\u00e1sica es que la realidad desbanque a la ficci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

La autora tambi\u00e9n se pregunta: \u201c\u00bfHasta d\u00f3nde hay periodismo? \u00bfDesde d\u00f3nde hay literatura?\u201d. Betancourt (ib\u00eddem) aporta comparando ambos procesos: \u201cSus modos de aproximaci\u00f3n a la realidad son semejantes -observaci\u00f3n, vivencias, documentaci\u00f3n-, aunque difieran sus modos de aprehenderla y referirla\u201d. Pero, prosigue, la literatura conlleva m\u00e1s tiempo debido a su natural proceso de elaboraci\u00f3n y producci\u00f3n, a diferencia del escrito period\u00edstico que implica un transcurso de tiempo mucho menor, debe ser breve y r\u00e1pido. El periodismo y la literatura tienen muchos m\u00e9todos y herramientas en com\u00fan; seg\u00fan la escritora ya mencionada, estas dos expresiones se diferencian en el estilo en cuanto al grado de subordinaci\u00f3n a lo est\u00e9tico.<\/p>\n

En resumen, a partir de la d\u00e9cada de los 60, la cr\u00f3nica comenz\u00f3 a ser, por un lado, un g\u00e9nero period\u00edstico ya que desarrolla temas de la realidad, parte desde hechos ocurridos y los narra tal como la visi\u00f3n del periodista los capta sumando testimonios fehacientes que han sido sino protagonistas, testigos. Y por otro lado es tambi\u00e9n un g\u00e9nero perteneciente a la literatura porque describe profundamente un acontecimiento por medio de recursos descriptivos, adjetivaciones, di\u00e1logos y otros elementos utilizados en novelas y poes\u00edas.<\/p>\n

Escribir y leer periodismo literario<\/h3>\n

La cr\u00f3nica es tambi\u00e9n un espacio de encuentro entre quien la produce y quien la lee. Con ella de por medio, lectores\/as y escritores\/as generan una relaci\u00f3n rec\u00edproca en la que se complementan, de modo que no es posible leer un art\u00edculo que no se ha escrito ni tiene mucho sentido escribirlo para que jam\u00e1s sea le\u00eddo. Por lo tanto hay aqu\u00ed un compromiso entre ambas partes ya que quien lee una cr\u00f3nica sabe que se encontrar\u00e1 con una historia que sea verdadera, fiel a la realidad. Mart\u00edn Caparr\u00f3s establece que existe un pacto de lectura que diferencia la producci\u00f3n ficcional de la no ficcional, y lo explica:<\/p>\n

\u201cel acuerdo que el autor le propone al lector: voy a contarte una historia que sucedi\u00f3, que yo trabaj\u00e9 para conocer y desentra\u00f1ar -ser\u00eda el pacto del relato real. Voy a contarte una historia que se me ocurri\u00f3, donde el elemento ordenador es mi imaginaci\u00f3n -propone la ficci\u00f3n.\u201d (Caparr\u00f3s 2017)<\/p>\n

Aqu\u00ed influye fuertemente el efecto de verosimilitud que los cronistas y las cronistas deben lograr en sus trabajos. Vargas Llosa dice muy claramente que \u201cla verdad depende del cotejo entre lo escrito y la realidad que lo inspira\u201d (Vargas Llosa, 1990, en Garc\u00eda de Le\u00f3n), y es aqu\u00ed donde entra el periodismo con su infalible intenci\u00f3n de escribir sobre la realidad, el punto de partida de una cr\u00f3nica de este tipo. Pero la realidad primero es interpretada por las personas y luego transmitida, por lo tanto el autor o la autora:<\/p>\n

\u201ctiene un punto de vista muy concreto a trav\u00e9s del cual quiere presentar los hechos. La objetividad rigurosa es imposible, se adopta una subjetividad en la que el autor no pretende ofrecer una verdad inexorable sino un punto de vista legitimado por la sinceridad con la que plantea sus intenciones al lector.\u201d (Garc\u00eda de Le\u00f3n, ib\u00eddem)<\/p>\n

Por todo esto se puede afirmar que tanto cronistas como lectores y lectoras mantienen una relaci\u00f3n retroalimentada por un compromiso inmaterial. La realidad es filtrada por la visi\u00f3n de los escritores y las escritoras y presentada de esta forma ante la audiencia que conf\u00eda en su palabra.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n final<\/h3>\n

A lo largo del documento se ha indagado en la cr\u00f3nica period\u00edstico-literaria analizando las distintas posturas que varios\/as profesionales han desarrollado del tema desde la ra\u00edz hist\u00f3rica de la hibridez del g\u00e9nero hasta la relaci\u00f3n cronista-lector\/a.<\/p>\n

Se compar\u00f3 primero la definici\u00f3n de la Real Academia Espa\u00f1ola con lo que Rafael Yanes Mesa, Carlos Monsiv\u00e1is y Jos\u00e9 Edgardo D\u00edaz definen como cr\u00f3nica. De este modo se dej\u00f3 \"\"notar que existen diferencias entre lo que piensan aquellos y aquellas que trabajan en la creaci\u00f3n de cr\u00f3nicas -es decir que teorizan desde su pr\u00e1ctica-, con la definici\u00f3n acad\u00e9mica del organismo anteriormente nombrado. Pero tambi\u00e9n qued\u00f3 demostrado que hay variedad de puntos de vista entre los y las cronistas, y sobre todo que encasillar este g\u00e9nero period\u00edstico-narrativo en una sola definici\u00f3n significa reducir las posibilidades y acorralar ideas. La cr\u00f3nica es un g\u00e9nero que desarrolla, inventa e innova sin perder su esencia.<\/p>\n

Se recorri\u00f3 la historia de la cr\u00f3nica a partir de los a\u00f1os 60 con la creaci\u00f3n del Nuevo Periodismo y se nombr\u00f3 a algunos\/as de los\/as autores\/as m\u00e1s destacados\/as. Se pudo observar que la cr\u00f3nica se ubica justo en medio entre el periodismo y la literatura, y hace que estos se rocen para sacar de cada uno los recursos que necesita. Del periodismo se extrae el tema, lo que se va a contar (historias de la realidad): representa el qu\u00e9 se cuenta. De la literatura se utilizan recursos discursivos, los modos de narrar (adjetivaciones, di\u00e1logos, puntos de vista, etc): es el c\u00f3mo se cuenta una historia. Los y las cronistas crean textos a partir de estos recursos y luego los presentan ante sus lectores. All\u00ed se genera un intercambio de mutua satisfacci\u00f3n ya que los autores y las autoras se comprometen a trabajar con periodismo literario, desde su visi\u00f3n particular sobre hechos no ficcionales, y los lectores y las lectoras por su lado esperan exactamente esto, no otra cosa. Esta relaci\u00f3n se basa en una confianza intr\u00ednseca donde la persona que lee se deja llevar por la veracidad que el o la cronista logra en su texto, que no es menos que el resultado final de una investigaci\u00f3n sobre un tema de la realidad.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda utilizada<\/strong><\/h3>\n